第30.1章 番外篇 画布上的第三人（1 / 2）
第30.1章 番外篇 画布上的第三人
当初的那一百条线，绝对不是我的挫败，而是一个莫大的疑问。一个用超越人类极限的、近乎神蹟的稳定性，向我那早已崩塌的世界，所发出的、冰冷的提问。
自从在他家拿到许舜仁画的那张一百条完美平行线的a4纸之后，这个名字在我脑中的定义就彻底改变了。他不再只是那个毁了我右手的「窝囊废」，不再只是那个需要靠家人庇护的「加害者」。他成了一个谜，一个行走的、活生生的、违反物理定律的「现象」。
身为一个对「形体」与「结构」有着近乎偏执敏感度的人，我无法忍受这个谜的存在。就像看到一幅画的透视出了致命的错误，我非得找出那个错误的消失点在哪里，否则，我的整个世界都会因此而倾斜。
我的右手，依旧会在阴雨天隐隐作痛。那个成为顶尖漫画家的梦想，也依旧像个被戳破的气球，乾瘪地、了无生气地，躺在我记忆的角落。但支撑我每天从床上爬起来的动力，已经悄悄地，从单纯的「憎恨」，转化为了一种更为强烈、也更为持久的……「探究慾」。
我必须知道，那份「神技」，究竟是什么。
我的调查，从那之后就正式开始了。我不是跟踪狂，我一直都是一个美术生，我的武器，是耐心、观察力，和我那本从不离身的素描本。
我知道他读台南二中，一年五班 。他们的教室，很奇怪地坐落在福利社的二楼，就像一个与主校区隔绝的孤岛。而这对我来说，则是绝佳的观察点。
从那天之后的午休时间，我会穿着我们长荣的制服，假装来找国中同学的藉口来到二中，独自一人待在操场对面的看台上。从那里的角度，正好可以将他们教室的走廊，尽收眼底。
起初的几个礼拜，一无所获。
我的素描本里，画满了各种姿态的许舜仁。拄着四脚拐、步履蹣跚的他；穿着铁衣、动作僵硬地和同学打闹的他；一个人靠在窗边、眼神空洞地望着天空的他。他和任何一个受了重伤、正在缓慢復健的少年，没有任何不同。脆弱、笨拙，甚至有些可笑。
我好几次都开始怀疑，那碗「神技鱼汤」和那一百条线 ，会不会只是我因为创伤而產生的幻觉。
直到那个礼拜四的下午，我终于捕捉到了猎物露出的、第一丝马脚。
那天补习班提早下课，我照例绕到了他家附近。我知道，他有时候会和那个叫湘芸的妹妹，在回家前去公园坐一下。
他确实去了。但这一次，他身边的人不是他妹妹。
那是一个穿着南女制服的、戴着眼镜的女生 。
我立刻，躲到了公园对街那栋公寓二楼的楼梯间，从背包里，拿出了我用来观察野鸟的单筒望远镜。
在放大的视野里，我看到了他们。他们没有坐在一起，而是隔着一个鞦韆的距离，站着说话。我看不到他们的表情，听不到他们的声音，但我能「看」到他们之间那股极度不寻常的、紧绷的氛围。
那不是普通同学间的间聊。那是一种，情报交换般的、充满了秘密与戒备的姿态。
我立刻拿出画笔，将那一幕，迅速地用速写记录下来。我画下了许舜仁那僵硬的站姿，画下了那个南女学生那种与周遭环境格格不入的、冰冷的疏离感。她是谁？为什么一个二中的男生，会和一个南女的学生，用这种方式秘密见面？
就在我准备收起画具的时候，我的目光，忽然凝固了。
在距离公园不远的那个路口，一台黑色的、没有任何厂牌标志的轿车，不知何时，悄无声息地，停在了那里。车窗的隔热纸贴得很深，看不清里面的人。但身为一个画家，我对「存在感」与「氛围」的直觉，却在那一瞬间，发出了刺耳的警报。
那台车，像一块能吸走所有光线与温度的、纯粹的黑。它不是「停」在那里，它是「潜伏」在那里。像一隻收敛了所有气息、等待着最佳攻击时机的、顶级的掠食者。
我立刻，将画笔，重新对准了那个方向。
我画下了那台车、那片深不见底的黑色车窗。然后，我看到，当许舜仁与那个南女学生结束对话、转身离开时，那台车也跟着他们，缓缓地发动引擎，不疾不徐地跟了上去。
那一晚，我回到我那间早已被绝望与不甘所佔据的、如同陵墓般的房间 。
我将今天下午画下的那几张速写，一张一张地，摊在桌面上。
第一张，是许舜仁独自一人，在教室里发呆的侧脸。孤独，脆弱，像一个普通的、受了伤的少年。
第二张，是他与那个南女学生在公园的对话。两个看似无关的个体，被一种看不见的、紧张的氛围，连结在一起。
第三张，是那台黑色的、如同鬼魅般的轿车。 ↑返回顶部↑
当初的那一百条线，绝对不是我的挫败，而是一个莫大的疑问。一个用超越人类极限的、近乎神蹟的稳定性，向我那早已崩塌的世界，所发出的、冰冷的提问。
自从在他家拿到许舜仁画的那张一百条完美平行线的a4纸之后，这个名字在我脑中的定义就彻底改变了。他不再只是那个毁了我右手的「窝囊废」，不再只是那个需要靠家人庇护的「加害者」。他成了一个谜，一个行走的、活生生的、违反物理定律的「现象」。
身为一个对「形体」与「结构」有着近乎偏执敏感度的人，我无法忍受这个谜的存在。就像看到一幅画的透视出了致命的错误，我非得找出那个错误的消失点在哪里，否则，我的整个世界都会因此而倾斜。
我的右手，依旧会在阴雨天隐隐作痛。那个成为顶尖漫画家的梦想，也依旧像个被戳破的气球，乾瘪地、了无生气地，躺在我记忆的角落。但支撑我每天从床上爬起来的动力，已经悄悄地，从单纯的「憎恨」，转化为了一种更为强烈、也更为持久的……「探究慾」。
我必须知道，那份「神技」，究竟是什么。
我的调查，从那之后就正式开始了。我不是跟踪狂，我一直都是一个美术生，我的武器，是耐心、观察力，和我那本从不离身的素描本。
我知道他读台南二中，一年五班 。他们的教室，很奇怪地坐落在福利社的二楼，就像一个与主校区隔绝的孤岛。而这对我来说，则是绝佳的观察点。
从那天之后的午休时间，我会穿着我们长荣的制服，假装来找国中同学的藉口来到二中，独自一人待在操场对面的看台上。从那里的角度，正好可以将他们教室的走廊，尽收眼底。
起初的几个礼拜，一无所获。
我的素描本里，画满了各种姿态的许舜仁。拄着四脚拐、步履蹣跚的他；穿着铁衣、动作僵硬地和同学打闹的他；一个人靠在窗边、眼神空洞地望着天空的他。他和任何一个受了重伤、正在缓慢復健的少年，没有任何不同。脆弱、笨拙，甚至有些可笑。
我好几次都开始怀疑，那碗「神技鱼汤」和那一百条线 ，会不会只是我因为创伤而產生的幻觉。
直到那个礼拜四的下午，我终于捕捉到了猎物露出的、第一丝马脚。
那天补习班提早下课，我照例绕到了他家附近。我知道，他有时候会和那个叫湘芸的妹妹，在回家前去公园坐一下。
他确实去了。但这一次，他身边的人不是他妹妹。
那是一个穿着南女制服的、戴着眼镜的女生 。
我立刻，躲到了公园对街那栋公寓二楼的楼梯间，从背包里，拿出了我用来观察野鸟的单筒望远镜。
在放大的视野里，我看到了他们。他们没有坐在一起，而是隔着一个鞦韆的距离，站着说话。我看不到他们的表情，听不到他们的声音，但我能「看」到他们之间那股极度不寻常的、紧绷的氛围。
那不是普通同学间的间聊。那是一种，情报交换般的、充满了秘密与戒备的姿态。
我立刻拿出画笔，将那一幕，迅速地用速写记录下来。我画下了许舜仁那僵硬的站姿，画下了那个南女学生那种与周遭环境格格不入的、冰冷的疏离感。她是谁？为什么一个二中的男生，会和一个南女的学生，用这种方式秘密见面？
就在我准备收起画具的时候，我的目光，忽然凝固了。
在距离公园不远的那个路口，一台黑色的、没有任何厂牌标志的轿车，不知何时，悄无声息地，停在了那里。车窗的隔热纸贴得很深，看不清里面的人。但身为一个画家，我对「存在感」与「氛围」的直觉，却在那一瞬间，发出了刺耳的警报。
那台车，像一块能吸走所有光线与温度的、纯粹的黑。它不是「停」在那里，它是「潜伏」在那里。像一隻收敛了所有气息、等待着最佳攻击时机的、顶级的掠食者。
我立刻，将画笔，重新对准了那个方向。
我画下了那台车、那片深不见底的黑色车窗。然后，我看到，当许舜仁与那个南女学生结束对话、转身离开时，那台车也跟着他们，缓缓地发动引擎，不疾不徐地跟了上去。
那一晚，我回到我那间早已被绝望与不甘所佔据的、如同陵墓般的房间 。
我将今天下午画下的那几张速写，一张一张地，摊在桌面上。
第一张，是许舜仁独自一人，在教室里发呆的侧脸。孤独，脆弱，像一个普通的、受了伤的少年。
第二张，是他与那个南女学生在公园的对话。两个看似无关的个体，被一种看不见的、紧张的氛围，连结在一起。
第三张，是那台黑色的、如同鬼魅般的轿车。 ↑返回顶部↑